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剩下的，都是些诸如乐老太爷这帮逍遥散仙巨佬。
在大长桌中间，还站着几位普普通通的古稀耄耋老人。
这几位老人，和老陈皮统一的一个特点。
没有胸牌！
没有胸牌就意味着没有身份标识。
在这样重特大场合场所，没有佩戴胸牌就只能证明一件事。
这几位老人，查无此人！
我身份卑微，自然没资格凑近观摩这幅神州第一长卷古画。就算我上前了也会被人给揪回来。
站在外围，背着手挪动脚步透过围观人等的脑袋缝隙，模模糊糊将这幅长卷古画看完。
画，确实是元画！
画的内容，也确实是黄金家族的东西！
长达十三米的长卷古画上，起首第一段描绘的是一副元人在行营大帐做着出猎的准备。
这一段的人物极其众多。不仅有天可汗，也有皇太子，皇幼子、后妃、公主和大批佩带弓矢、仪刀的御前侍卫、亲随侍卫、宫人女官。
虽然人物比例和衣着看着不太协调，但总的来说，能把一两百号人马每一个都一一展现出来，已经是登峰造极的水准。
出猎之后，来到第二段。
这一段以元人少年猎鹿为中心。包括皇太子、众多皇子在年轻侍卫们的簇拥下纵横猎场。
其间各个人物突出而醒目，对于马儿和猎物的刻画也相当精湛。
第三段则是用长达近五米的篇幅描绘了元人皇帝和武将们大规模的围猎画面，无论是内容还是情节亦或是山林树木都表现得非常出色。
第四段则是狩猎之后，全体将士接受皇帝检阅，大军开拔回城。
羽林军、仪仗队、御前先导营、中央御营、御前侍卫、亲随侍卫、宫人女官和一队非常罕见的女兵营。
随后是乘舆、骆驼、驻跸大营。
最后则是后勤队伍，辎重、马匹和牛羊的侍从和各种仆役。
无论是任何朝代亦或是任何种族的绘画作品，首先看的是画的立意。
纵观整幅长卷古画，他的立意并不只是单纯的表现元人皇帝的狩猎，中间还夹杂检阅队伍，实战演戏的深层含义。
这一点，从画卷中披甲的马儿和带甲侍卫就能清楚看出。
单从立意来说，这幅画是没有问题的！
因为能做这种画的，都是宫廷御用大画师。
皇帝叫画什么就画什么，也轮不到他做主。
立意看完，就看结构布局。
这幅画的结构布局，很明显的……
差强人意！
几个段落也就第一第四有点连贯性，第二第三的狩猎画面，那就是不忍卒读。
一眼看过去，这幅长卷画的立意，那就是没有立意。
既有皇帝出游、士兵围猎、沙场点兵、军事记录的皇家威严，也有女人休闲、喂养家禽、民间斗鹌鹑的老百姓日常生活。
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剩下的，都是些诸如乐老太爷这帮逍遥散仙巨佬。
在大长桌中间，还站着几位普普通通的古稀耄耋老人。
这几位老人，和老陈皮统一的一个特点。
没有胸牌！
没有胸牌就意味着没有身份标识。
在这样重特大场合场所，没有佩戴胸牌就只能证明一件事。
这几位老人，查无此人！
我身份卑微，自然没资格凑近观摩这幅神州第一长卷古画。就算我上前了也会被人给揪回来。
站在外围，背着手挪动脚步透过围观人等的脑袋缝隙，模模糊糊将这幅长卷古画看完。
画，确实是元画！
画的内容，也确实是黄金家族的东西！
长达十三米的长卷古画上，起首第一段描绘的是一副元人在行营大帐做着出猎的准备。
这一段的人物极其众多。不仅有天可汗，也有皇太子，皇幼子、后妃、公主和大批佩带弓矢、仪刀的御前侍卫、亲随侍卫、宫人女官。
虽然人物比例和衣着看着不太协调，但总的来说，能把一两百号人马每一个都一一展现出来，已经是登峰造极的水准。
出猎之后，来到第二段。
这一段以元人少年猎鹿为中心。包括皇太子、众多皇子在年轻侍卫们的簇拥下纵横猎场。
其间各个人物突出而醒目，对于马儿和猎物的刻画也相当精湛。
第三段则是用长达近五米的篇幅描绘了元人皇帝和武将们大规模的围猎画面，无论是内容还是情节亦或是山林树木都表现得非常出色。
第四段则是狩猎之后，全体将士接受皇帝检阅，大军开拔回城。
羽林军、仪仗队、御前先导营、中央御营、御前侍卫、亲随侍卫、宫人女官和一队非常罕见的女兵营。
随后是乘舆、骆驼、驻跸大营。
最后则是后勤队伍，辎重、马匹和牛羊的侍从和各种仆役。
无论是任何朝代亦或是任何种族的绘画作品，首先看的是画的立意。
纵观整幅长卷古画，他的立意并不只是单纯的表现元人皇帝的狩猎，中间还夹杂检阅队伍，实战演戏的深层含义。
这一点，从画卷中披甲的马儿和带甲侍卫就能清楚看出。
单从立意来说，这幅画是没有问题的！
因为能做这种画的，都是宫廷御用大画师。
皇帝叫画什么就画什么，也轮不到他做主。
立意看完，就看结构布局。
这幅画的结构布局，很明显的……
差强人意！
几个段落也就第一第四有点连贯性，第二第三的狩猎画面，那就是不忍卒读。
一眼看过去，这幅长卷画的立意，那就是没有立意。
既有皇帝出游、士兵围猎、沙场点兵、军事记录的皇家威严，也有女人休闲、喂养家禽、民间斗鹌鹑的老百姓日常生活。