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当诺亚和艾丽因为现实的压力而被迫分开时,观众们虽然已经肯定两人之后还会重逢,但仍然被诺亚、艾丽的悲痛感染,甚至是想到了自己类似的经历——每个人多多少少都有因为现实不允许而结束的恋情，也许是距离，也许是年龄，也许是心态,但正因为最终没有好结果,那份心动才显得那样的珍贵,电影院里唏嘘一片，有些善感的女性观众已经开始擤鼻子了。
琼恩当然也不例外,她带来的纸巾几乎已经被消耗完毕，没有看过原著的她已经全心全意地投入到了剧情里去。反而没有觉得珍妮弗漂亮,又或者是演得好,这部爱情片挑动的是人们‘感同身受’的那根共情的弦，观众在最初的惊艳以后，已经没有觉得瑞恩迷人、珍妮弗美貌，而是把这对平凡的恋人看成了自己的亲人、朋友，或者更直接地说，就是自己的化身。
我喜欢他\\她，即使分开了这么久，我也还是喜欢他\\她，即使过了数十年，这份感情依然没变。当画面切回到老年组，老诺亚和已经失去记忆的艾丽说着从前的故事时，更多的观众开始掉眼泪了。这种来回切换的叙事形式成功地调动了观众的情绪，青年组和老年组的交错出现，也让她们有时光匆匆的感觉，人的一生在电影中就是几个镜头，可以想象这期间都发生了多少悲欢离合，但诺亚对艾丽的爱却一直都没有变。这种强烈的对比，更加证明了真爱的宝贵。
是啊，离开了爱人，诺亚和艾丽虽然还在继续生活，但他们的日子仿佛都少了一些什么，诺亚总显得若有所思，用文艺的笔触形容的话，那就是‘他眼睛里的火花似乎已经熄灭’，而艾丽的表现就更加明显了，一个不经意的眼神，一个苦笑，在欢笑后的若有所失，都让观众知道，虽然看来他们都已经开始了新生活，但在内心深处，对真爱的思念依然徘徊不去，让他们觉得自己的人生并不完整。
甚至是当艾丽开始新的恋情，当她遇到了富裕、能干而正直的哈蒙德时，观众依然能从她的神态中看到她的失落。她是喜欢哈蒙德的，从她的眼神中能看得出来，但这眼神又和她遇到诺亚时的兴奋、难以自制不同。并不是说她半心半意，又或者还想着诺亚，也许她自己都把诺亚给忘了，只是她的心还记得，她的心还能辨认出来，眼前的这个好男人并不是它的命中伴侣。
而诺亚呢，在参军归来以后，他决心有个新的开始，当他遇见艾丽时，他是多开心啊。可当他走到橱窗边上，还没来得及叫她，就看见了她和哈蒙德谈笑风生的那一幕。
诺亚的表情在这一刻是复杂多变的，他先是皱着眉头，向前探着身子，仿佛想要看得清楚一些，可很快又往后一退，像是害怕被艾丽发现，他虽然还带着笑意，但这笑意却被眼神中的忧郁、悲伤快速冲淡，他看起来几乎完全像是要哭出来了，但很快的，诺亚在自己失态之前便快速逃离了这里。
他所不知道的是，就在他的身影离开橱窗的那一瞬间，艾丽带着心不在焉的笑意，也挪开了眼神，无意地望向了他消失的方向，虽然她一直表现出和哈蒙德相谈甚欢的样子，但这眼神中的迷惘与感伤却出卖了她心中的真实情绪。
由《X战警》中的‘镭射眼’詹姆斯.麦斯登饰演的哈蒙德温和地问，“艾丽亲爱的，你怎么了？从来到这里以后，你好像就一直有些不开心……”
虽然这是个很Cliche的错过情节，但任何Cliche都有其大行其道的原因，观众买账不买账，就看你拍得好不好了，《恋恋笔记本》在这点上做得就非常好，观众群里响起了大量的叹息声，就是男观众也不由得摇了摇头，发出了低沉的叹气。《恋恋笔记本》并不是那种男女主角一直缠缠绵绵，专为服务女性观众而拍摄的电影，这里的诺亚表现得一直很爷们儿，更贴近男性对自身性别的认可，男观众们因此也渐渐都入了戏。
接下来的剧情就分成了两条线，诺亚为了排遣心中的抑郁，近乎是偏执地要完成当年对艾丽的承诺，他买下两人进行初次尝试的庄园，并且亲自进行翻修——不可否认，这里是个讨好观众的改编，在原著中诺亚尝试过以后就放弃了一人改建的梦想，还是雇人来一起做框架工程的。会这样改，除了为了叙述上更简洁，骗更多眼泪，更好地塑造诺亚的形象，也是因为观众们都很喜欢这样踏踏实实，一人能改建起一个房子的男性形象，没办法，对广大中产阶级来说，工人又贵又不实用，如果有个能敲敲打打的男人，主妇的安全感都会高很多……
“很聪明的改动。”罗杰看到这里，也渐渐地来了兴致，虽然他对于爱情片的兴致依然不高，但也承认这是一部佳作。“这是一部优雅的片子，虽然冲突激烈，但人物表现并不戏剧化，总体节奏优雅、低调，绝对是类型片中的出色作品。但我不知道它在年轻人中会有多少人气……真奇怪，新线把它放在了暑期档，如果放在明年的情人节，也许表现会更好一些。”
他没有提及今年的情人节，因为那个档期已经被《初恋50次》霸占，对于大投资，男女演员都较为有名，而且又有喜剧元素的爱情片来说，即使《恋恋笔记本》影片质量更高，在票房上也先天处于劣势，新线不可能做出这样的安排。而且他也并不认为《恋恋笔记本》和《初恋50次》可以直接比较，这两部影片的风格截然不同，很难说孰优孰劣，《50次》是热闹浮夸了一些，导演在男女主两条线上有点拿捏不准，对于女主病情好转的戏码分配得不够多，这让最后的大团圆结局有些突兀，但除此以外，《50次》毕竟也是笑声连连的喜剧，观影过程更轻松，而且老少咸宜，《恋恋笔记本》则是专注□□情片，甚至说这两部影片的档期换一下，说不定效果都会更好。
不过，对于女主角的演技，罗杰还是已经有了评论，他也很欣赏珍妮弗.贝尔的天分，但在《恋恋笔记本》以后，从看《芝加哥》音乐剧版开始就在发酵，《加勒比海盗》时开始酝酿的感觉，到现在已经完全确定了下来，“恐怕和珍妮弗.杰弗森生在同一个时代，是金发碧眼儿的不幸……贝尔已经是20代女演员中的佼佼者了，但在杰弗森跟前这根本不是公平的比较。就和蕾妮-珍妮弗的比拼一样，这根本不是能成立的竞赛，两个女演员的量级就不一样。”
不过，他并不打算在影评中提及这点，这对贝尔不公平，她已经是做到了自己的最好，甚至可以说是这个年代的最好，只是……只是杰弗森是个怪物。
在这个怪物女孩跟前，很可能只有梅丽尔.斯特里普那样炉火纯青的老演员有一拼之力——和肯尼斯心有灵犀，罗杰也已经开始期待还没开拍的《恶魔穿着Prada》了，现在他迫切地想看到珍妮弗在梅丽尔.斯特里普跟前露怯，这并不是因为他就不喜欢珍妮弗了，而是偶尔在演技上被压制那么一次，他仿佛才能安心，才能对这女孩下个定性，而不是用像现在这样，只能用尴尬的‘怪物’两个字来形容。
短暂的走神以后，剧情已经进展到了艾丽看到报纸，知道诺亚回到镇上以后忍不住回去找他的那一幕了，这又是很体现演技的一段对手戏，两个人之间的交谈是非常正常的，没有丝毫不妥之处，无非是两个少年时期的恋人在时过境迁后尴尬重逢。但他们的眼睛却在诉说着完全不同的故事，艾丽和诺亚完全在用微表情做着极为亲密的交谈，观众可以从他们的眼角眉梢感觉到，两人已经完全确定了自己和对方的心意，只是谁也没有先捅穿这层窗户纸的意愿。张力就像是在两堵墙之间来回拍打的潮水，随时都可能冲毁堤防，只是谁也不知道会是哪方先‘崩溃’。
虽然《恋恋笔记本》的剧情十分从容平淡，根本没有让观众大吃一惊的情节设置，但观众的情绪一直都没有放松，到现在更是心揪成了一团，虽然这样做对不起哈蒙德，但观众们都希望诺亚和艾丽能顺从心的呼唤，不要再阻隔内心深处对彼此的呼唤。当艾丽在画室浏览着诺亚为她留下的空间时，当他们在湖面泛舟时，甚至他们在雨里冲向房屋的镜头里，艾丽和诺亚看来都是那样的开心，‘他们让对方完整’，这句话很老套，但用在这里再恰当也不过，任何人都能看得出来，没有对方，艾丽和诺亚就像是没有被完整激活的机器人，只有在一起时，他们的生命之火才能焕发出光彩。并不是说哈蒙德不好，只是哈蒙德并不是那个人。
有了这样的感悟，之后艾丽和诺亚的激.情戏虽然画面美观，甚至对于一部PG-13的影片来说有些过于大胆，但很多观众并没有脸红心跳，被肉.欲诱惑，而是捂着嘴落下了汹涌的泪水，他们到底是在为这对跨越重重困难，终于又走到一起的情侣哭泣，还是在哭泣曾经的自己，那就没有人能知道了……
剧情一路铺垫到此，不论是老年线还是青年线都进入了最后的高.潮，在青年线中，艾丽和诺亚要面临艾丽的选择，而在老年线中，诺亚要面对艾丽已经几乎永远地失去记忆的事实。青年线中，艾丽在母亲的矛盾指点中，还是不得不面对现实，要在富裕和贫穷中进行选择，她的车越开越远，艾丽的脸庞也越来越扭曲，她一边开车，一边恶狠狠地哭泣了起来，最终已经无法再继续驾驶下去，一脚踩了刹车……
而在老年线中，老年诺亚也为艾丽精心准备了一顿晚饭，他还在试图唤回妻子的记忆。当诺亚被小汽车唤到窗边，惊喜地发现艾丽的那一刻，老年艾丽也恍然大悟，想起了一切，“这是我们的故事，这是我们的故事——噢，天啊，诺亚，诺亚……”
当两个风烛残年的老人紧紧地拥抱在一起时，影院中擤鼻子、掏纸巾的声音此起彼伏，老诺亚和老艾丽并不是俊男美女，但在这一刻，人们愿意静静地欣赏这对平凡的恋人在烛光中紧紧的相拥，享受着这弥足珍贵的相聚时刻。
画面在相拥而舞中渐渐地模糊了，年轻的诺亚和艾丽在这个客厅中翩翩起舞的景象逐渐浮现，而他们含笑注视对方的画面又渐变为了老年组的深情凝视，时光让他们完全变了模样，但这份相视时的深情却从未改变。
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当诺亚和艾丽因为现实的压力而被迫分开时,观众们虽然已经肯定两人之后还会重逢,但仍然被诺亚、艾丽的悲痛感染,甚至是想到了自己类似的经历——每个人多多少少都有因为现实不允许而结束的恋情，也许是距离，也许是年龄，也许是心态,但正因为最终没有好结果,那份心动才显得那样的珍贵,电影院里唏嘘一片，有些善感的女性观众已经开始擤鼻子了。
琼恩当然也不例外,她带来的纸巾几乎已经被消耗完毕，没有看过原著的她已经全心全意地投入到了剧情里去。反而没有觉得珍妮弗漂亮,又或者是演得好,这部爱情片挑动的是人们‘感同身受’的那根共情的弦，观众在最初的惊艳以后，已经没有觉得瑞恩迷人、珍妮弗美貌，而是把这对平凡的恋人看成了自己的亲人、朋友，或者更直接地说，就是自己的化身。
我喜欢他\\她，即使分开了这么久，我也还是喜欢他\\她，即使过了数十年，这份感情依然没变。当画面切回到老年组，老诺亚和已经失去记忆的艾丽说着从前的故事时，更多的观众开始掉眼泪了。这种来回切换的叙事形式成功地调动了观众的情绪，青年组和老年组的交错出现，也让她们有时光匆匆的感觉，人的一生在电影中就是几个镜头，可以想象这期间都发生了多少悲欢离合，但诺亚对艾丽的爱却一直都没有变。这种强烈的对比，更加证明了真爱的宝贵。
是啊，离开了爱人，诺亚和艾丽虽然还在继续生活，但他们的日子仿佛都少了一些什么，诺亚总显得若有所思，用文艺的笔触形容的话，那就是‘他眼睛里的火花似乎已经熄灭’，而艾丽的表现就更加明显了，一个不经意的眼神，一个苦笑，在欢笑后的若有所失，都让观众知道，虽然看来他们都已经开始了新生活，但在内心深处，对真爱的思念依然徘徊不去，让他们觉得自己的人生并不完整。
甚至是当艾丽开始新的恋情，当她遇到了富裕、能干而正直的哈蒙德时，观众依然能从她的神态中看到她的失落。她是喜欢哈蒙德的，从她的眼神中能看得出来，但这眼神又和她遇到诺亚时的兴奋、难以自制不同。并不是说她半心半意，又或者还想着诺亚，也许她自己都把诺亚给忘了，只是她的心还记得，她的心还能辨认出来，眼前的这个好男人并不是它的命中伴侣。
而诺亚呢，在参军归来以后，他决心有个新的开始，当他遇见艾丽时，他是多开心啊。可当他走到橱窗边上，还没来得及叫她，就看见了她和哈蒙德谈笑风生的那一幕。
诺亚的表情在这一刻是复杂多变的，他先是皱着眉头，向前探着身子，仿佛想要看得清楚一些，可很快又往后一退，像是害怕被艾丽发现，他虽然还带着笑意，但这笑意却被眼神中的忧郁、悲伤快速冲淡，他看起来几乎完全像是要哭出来了，但很快的，诺亚在自己失态之前便快速逃离了这里。
他所不知道的是，就在他的身影离开橱窗的那一瞬间，艾丽带着心不在焉的笑意，也挪开了眼神，无意地望向了他消失的方向，虽然她一直表现出和哈蒙德相谈甚欢的样子，但这眼神中的迷惘与感伤却出卖了她心中的真实情绪。
由《X战警》中的‘镭射眼’詹姆斯.麦斯登饰演的哈蒙德温和地问，“艾丽亲爱的，你怎么了？从来到这里以后，你好像就一直有些不开心……”
虽然这是个很Cliche的错过情节，但任何Cliche都有其大行其道的原因，观众买账不买账，就看你拍得好不好了，《恋恋笔记本》在这点上做得就非常好，观众群里响起了大量的叹息声，就是男观众也不由得摇了摇头，发出了低沉的叹气。《恋恋笔记本》并不是那种男女主角一直缠缠绵绵，专为服务女性观众而拍摄的电影，这里的诺亚表现得一直很爷们儿，更贴近男性对自身性别的认可，男观众们因此也渐渐都入了戏。
接下来的剧情就分成了两条线，诺亚为了排遣心中的抑郁，近乎是偏执地要完成当年对艾丽的承诺，他买下两人进行初次尝试的庄园，并且亲自进行翻修——不可否认，这里是个讨好观众的改编，在原著中诺亚尝试过以后就放弃了一人改建的梦想，还是雇人来一起做框架工程的。会这样改，除了为了叙述上更简洁，骗更多眼泪，更好地塑造诺亚的形象，也是因为观众们都很喜欢这样踏踏实实，一人能改建起一个房子的男性形象，没办法，对广大中产阶级来说，工人又贵又不实用，如果有个能敲敲打打的男人，主妇的安全感都会高很多……
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他没有提及今年的情人节，因为那个档期已经被《初恋50次》霸占，对于大投资，男女演员都较为有名，而且又有喜剧元素的爱情片来说，即使《恋恋笔记本》影片质量更高，在票房上也先天处于劣势，新线不可能做出这样的安排。而且他也并不认为《恋恋笔记本》和《初恋50次》可以直接比较，这两部影片的风格截然不同，很难说孰优孰劣，《50次》是热闹浮夸了一些，导演在男女主两条线上有点拿捏不准，对于女主病情好转的戏码分配得不够多，这让最后的大团圆结局有些突兀，但除此以外，《50次》毕竟也是笑声连连的喜剧，观影过程更轻松，而且老少咸宜，《恋恋笔记本》则是专注□□情片，甚至说这两部影片的档期换一下，说不定效果都会更好。
不过，对于女主角的演技，罗杰还是已经有了评论，他也很欣赏珍妮弗.贝尔的天分，但在《恋恋笔记本》以后，从看《芝加哥》音乐剧版开始就在发酵，《加勒比海盗》时开始酝酿的感觉，到现在已经完全确定了下来，“恐怕和珍妮弗.杰弗森生在同一个时代，是金发碧眼儿的不幸……贝尔已经是20代女演员中的佼佼者了，但在杰弗森跟前这根本不是公平的比较。就和蕾妮-珍妮弗的比拼一样，这根本不是能成立的竞赛，两个女演员的量级就不一样。”
不过，他并不打算在影评中提及这点，这对贝尔不公平，她已经是做到了自己的最好，甚至可以说是这个年代的最好，只是……只是杰弗森是个怪物。
在这个怪物女孩跟前，很可能只有梅丽尔.斯特里普那样炉火纯青的老演员有一拼之力——和肯尼斯心有灵犀，罗杰也已经开始期待还没开拍的《恶魔穿着Prada》了，现在他迫切地想看到珍妮弗在梅丽尔.斯特里普跟前露怯，这并不是因为他就不喜欢珍妮弗了，而是偶尔在演技上被压制那么一次，他仿佛才能安心，才能对这女孩下个定性，而不是用像现在这样，只能用尴尬的‘怪物’两个字来形容。
短暂的走神以后，剧情已经进展到了艾丽看到报纸，知道诺亚回到镇上以后忍不住回去找他的那一幕了，这又是很体现演技的一段对手戏，两个人之间的交谈是非常正常的，没有丝毫不妥之处，无非是两个少年时期的恋人在时过境迁后尴尬重逢。但他们的眼睛却在诉说着完全不同的故事，艾丽和诺亚完全在用微表情做着极为亲密的交谈，观众可以从他们的眼角眉梢感觉到，两人已经完全确定了自己和对方的心意，只是谁也没有先捅穿这层窗户纸的意愿。张力就像是在两堵墙之间来回拍打的潮水，随时都可能冲毁堤防，只是谁也不知道会是哪方先‘崩溃’。
虽然《恋恋笔记本》的剧情十分从容平淡，根本没有让观众大吃一惊的情节设置，但观众的情绪一直都没有放松，到现在更是心揪成了一团，虽然这样做对不起哈蒙德，但观众们都希望诺亚和艾丽能顺从心的呼唤，不要再阻隔内心深处对彼此的呼唤。当艾丽在画室浏览着诺亚为她留下的空间时，当他们在湖面泛舟时，甚至他们在雨里冲向房屋的镜头里，艾丽和诺亚看来都是那样的开心，‘他们让对方完整’，这句话很老套，但用在这里再恰当也不过，任何人都能看得出来，没有对方，艾丽和诺亚就像是没有被完整激活的机器人，只有在一起时，他们的生命之火才能焕发出光彩。并不是说哈蒙德不好，只是哈蒙德并不是那个人。
有了这样的感悟，之后艾丽和诺亚的激.情戏虽然画面美观，甚至对于一部PG-13的影片来说有些过于大胆，但很多观众并没有脸红心跳，被肉.欲诱惑，而是捂着嘴落下了汹涌的泪水，他们到底是在为这对跨越重重困难，终于又走到一起的情侣哭泣，还是在哭泣曾经的自己，那就没有人能知道了……
剧情一路铺垫到此，不论是老年线还是青年线都进入了最后的高.潮，在青年线中，艾丽和诺亚要面临艾丽的选择，而在老年线中，诺亚要面对艾丽已经几乎永远地失去记忆的事实。青年线中，艾丽在母亲的矛盾指点中，还是不得不面对现实，要在富裕和贫穷中进行选择，她的车越开越远，艾丽的脸庞也越来越扭曲，她一边开车，一边恶狠狠地哭泣了起来，最终已经无法再继续驾驶下去，一脚踩了刹车……
而在老年线中，老年诺亚也为艾丽精心准备了一顿晚饭，他还在试图唤回妻子的记忆。当诺亚被小汽车唤到窗边，惊喜地发现艾丽的那一刻，老年艾丽也恍然大悟，想起了一切，“这是我们的故事，这是我们的故事——噢，天啊，诺亚，诺亚……”
当两个风烛残年的老人紧紧地拥抱在一起时，影院中擤鼻子、掏纸巾的声音此起彼伏，老诺亚和老艾丽并不是俊男美女，但在这一刻，人们愿意静静地欣赏这对平凡的恋人在烛光中紧紧的相拥，享受着这弥足珍贵的相聚时刻。
画面在相拥而舞中渐渐地模糊了，年轻的诺亚和艾丽在这个客厅中翩翩起舞的景象逐渐浮现，而他们含笑注视对方的画面又渐变为了老年组的深情凝视，时光让他们完全变了模样，但这份相视时的深情却从未改变。
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