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冯晓刚的态度让宋铮感觉莫名其妙，仔细回忆了半天，他也没想起来，自己是什么时候得罪过这门小钢炮，因为俩人压根儿就没有过任何交集。
就算是宋铮之前在华谊兄弟的时候，他们俩人也没见过面，离开华谊兄弟之后，他可是一直都忙着拍戏，冯晓刚人家更忙，手底下一大摊子事儿呢。
如果说，俩人有过什么交集的话，唯一的一次，也是《大腕》剧组挪用了《生死线》剧组的资金。
这事儿要是说起来，宋铮才是受害者啊！
怎么冯晓刚今天一来就摆出一副兴师问罪的架势啊？
“铮子！你以前没得罪过他吧？”吴绣波刚在就在旁边，看了一满眼，见宋铮进了酒店的大门，避开了记者，这才过来询问。
宋铮皱眉道：“没有啊！我能得罪他什么啊！？之前压根儿就没见过面，我这儿还纳闷呢！”
宋铮现在是真的摸不着头脑，说起来，他还算是冯晓刚的粉，但肯定不是铁粉，对于他的作品，宋铮也不是一味叫好，例如那莫名其妙的《夜宴》，狗尾续貂一样的《非诚勿扰2》，宋铮就特不喜欢，至于想要重现辉煌的《私人订制》，更觉得粗糙。
但就冯晓刚过往的作品总体质量，以及他在电影行业中的奋斗历程来说，他值得宋铮尊敬。
毕竟，谁也不能保证自己的作品永远都往上走，任谁都会有起伏，就算是斯皮尔伯格，詹姆斯．卡梅隆，彼得．杰克逊也不可能保证自己一辈子都拍不出烂片，不能因为暂时的低谷而全盘否定一个人。
对于冯晓刚的几部正剧，虽然不算完美的经典，但都值得人记忆，令人深思，证明了他内心的情怀，至少宋铮就喜欢。
宋铮自涉入影视行业以来，深深感觉到其中的艰难，编写剧本，寻找资源，打通渠道，都极耗心力，远远不是从前站在一边当喷子那么简单。
冯晓刚在这个圈子里扑腾了那么多年，受过追捧，挨过批评，日后还因为执导春晚，让人骂的狗血喷头，不过，宋铮对他一直都是挺的。
所以，冯晓刚一直都是宋铮努力的模版，说是偶像都不为过。
因为冯晓刚算是宋铮从儿时记忆就很深刻的人，上辈子小时候在村子里，经常跑到邻居家看电视，有一部电视剧叫《凯旋在子夜》，讲的是对越自卫反击战，当时宋铮看的是热血沸腾，扯着嗓子大声宣布，自己长大了也要当烈士，把他们家老爷子气得，轮着棍子满村的追杀宋铮。
老宋家就他这么一根独苗苗，他要是当了烈士的话，老宋家可就绝后了！
不过事实证明，就算是不当烈士，前世的老祖先也绝了后，因为直到重生，宋铮也没能跟着某一位女友生下一儿半女的，实在愧对列祖列宗。
有点儿跑题了！
回到小钢炮这个命题上面来！
小时候看《凯旋在子夜》觉得很过瘾，长大了，到了横店以后，宋铮听别人说才知道，这电视剧因为拍摄成本所限，当时是真的到了南疆前线，真刀真.枪的上战场取景，所以对战争描述之细腻深刻，后来的战争戏当然不能比。
这片子的制作人员里有个名字让宋铮印象深刻，场记，美术冯晓刚，他之所以能记住这个名字，是因为别人的名字都出现了一次，唯独他的名字出现了三次，还有一次是特别出演里面的。
什么叫特别出演，宋铮还是到了横店以后才知道，就是那种戏份很少，但是有台词的角色。
不过冯晓刚在剧中到底演了什么，宋铮还真想不起来，还是后来看过一期影视访谈节目才知道。
因为冯晓刚在这个访谈里他笑着自黑了一下，就是拍《凯旋在子夜》的时候，他不但是场记、美术，还是演员，还有好几句台词，还有特写。
他演的谁呢？
越南军官，阵地上被击毙。
因为大家都觉得他长得特像越南人，瘦小枯干，獐头鼠目，尤其是很有特色的大门牙，演坏人都不用化妆，娘胎里自带，不演这个反面角色都对不起他，于是他就义不容辞的上阵了。
这事反映了冯晓刚能走到今天的一个重要特点，就是他不会放过机会，哪怕这机会看上去很艰难，但他一定会伸手抓住，所以他才能一步一步的从一个小场工，熬到了国内知名大导，中国电影导演票房之王，才能以他那副尊容追到了徐凡这个大青衣。
所以好多人说冯晓刚在影视圈发力是从《北京人在纽约》，或者从《编辑部的故事》开始的，其实不是，事实上，从《凯旋在子夜》，他就努力在一点点往上爬，他那会的主要工作是场记、剧务，说不好听的就是打杂的，加上他懂美术，能给美工打下手，慢慢的从美工这个职位入手，一步一步深入影视圈。
正如他最拿手的小人物贺岁片一样，那些角色都是在逆境中抓住每一个机会挣扎，笑着面对每一个为难和嘲讽，就是为了有权势者赐予的一点空间，更好的活下去。所以他拍那些来自平民的辛酸特别动人，没别的原因，就是因为拍的是他自己。
冯晓刚善于逢迎，善于抓住机会，这是他自己也承认的事情，在自传《我把青春献给你》中，他曾经写过这样一个故事：为了给片子争取过审的机会，他曾经请高级干部吃饭，席间如此拍马屁：“您是谁啊，您是站天.安.门城楼上，看看燕京城这边说这边灯太多有点儿晃眼，这边的灯就都要立刻给灭了。”
这种谄媚，任谁听着有些肉麻，甚至可能觉得他下作，为了拍电影如此低三下四，丧失人格。
但看看他拍的片子，又不是那种三俗无趣，就能明白他这种低三下四背后的辛酸了。
为了拍个过得去的电影，这么委屈自己，至于么？容易么？
除了《编辑部的故事》、《北京人在纽约》这些让冯晓刚在影视界立住脚的片子，他真正在老百姓心中树立起自己品牌的片子是电影《甲方乙方》。
不过宋铮最喜欢的却和别人不一样，他喜欢的是冯晓刚的导演处女作一一《永失我爱》。
说实话，这是一部闷骚的电影，充斥着王硕之流浑不吝和死硬到底的风格，当然画面和运镜都很出色，不过这电影是一杯具，还是华丽的杯具。
据说，冯晓刚被连毙三部电影，开始他以为是拍的不够深沉，要《黄土地》那样的，于是玩命深沉，后来又以为是不够唯美，于是又拼命唯美，向着《红高粱》看齐，结果三连禁，搞到他嚎啕大哭。
终于审片的有好心人点了他一句：“你为什么总要拍悲剧呢？我们国家的群众生活有那么悲惨吗？改革开放那么多年，反而越活越回去了？”
于是冯晓刚大彻大悟，改拍喜剧。
《永失我爱》其实也不算喜剧，不过的确有点儿大师范儿，宋铮记得电影的开场，当徐凡演的空姐出来时，光给的叫一个好啊，角度叫一个完美啊！嘛叫亮相？这就叫亮相！没有对比能有这个效果吗？
不过，宋铮那个时候，还很肤浅，《永失我爱》这路数，完全不是他的菜，不过就冲徐凡这惊艳的亮相，他还是很认真的看完了这部片。... -->>
冯晓刚的态度让宋铮感觉莫名其妙，仔细回忆了半天，他也没想起来，自己是什么时候得罪过这门小钢炮，因为俩人压根儿就没有过任何交集。
就算是宋铮之前在华谊兄弟的时候，他们俩人也没见过面，离开华谊兄弟之后，他可是一直都忙着拍戏，冯晓刚人家更忙，手底下一大摊子事儿呢。
如果说，俩人有过什么交集的话，唯一的一次，也是《大腕》剧组挪用了《生死线》剧组的资金。
这事儿要是说起来，宋铮才是受害者啊！
怎么冯晓刚今天一来就摆出一副兴师问罪的架势啊？
“铮子！你以前没得罪过他吧？”吴绣波刚在就在旁边，看了一满眼，见宋铮进了酒店的大门，避开了记者，这才过来询问。
宋铮皱眉道：“没有啊！我能得罪他什么啊！？之前压根儿就没见过面，我这儿还纳闷呢！”
宋铮现在是真的摸不着头脑，说起来，他还算是冯晓刚的粉，但肯定不是铁粉，对于他的作品，宋铮也不是一味叫好，例如那莫名其妙的《夜宴》，狗尾续貂一样的《非诚勿扰2》，宋铮就特不喜欢，至于想要重现辉煌的《私人订制》，更觉得粗糙。
但就冯晓刚过往的作品总体质量，以及他在电影行业中的奋斗历程来说，他值得宋铮尊敬。
毕竟，谁也不能保证自己的作品永远都往上走，任谁都会有起伏，就算是斯皮尔伯格，詹姆斯．卡梅隆，彼得．杰克逊也不可能保证自己一辈子都拍不出烂片，不能因为暂时的低谷而全盘否定一个人。
对于冯晓刚的几部正剧，虽然不算完美的经典，但都值得人记忆，令人深思，证明了他内心的情怀，至少宋铮就喜欢。
宋铮自涉入影视行业以来，深深感觉到其中的艰难，编写剧本，寻找资源，打通渠道，都极耗心力，远远不是从前站在一边当喷子那么简单。
冯晓刚在这个圈子里扑腾了那么多年，受过追捧，挨过批评，日后还因为执导春晚，让人骂的狗血喷头，不过，宋铮对他一直都是挺的。
所以，冯晓刚一直都是宋铮努力的模版，说是偶像都不为过。
因为冯晓刚算是宋铮从儿时记忆就很深刻的人，上辈子小时候在村子里，经常跑到邻居家看电视，有一部电视剧叫《凯旋在子夜》，讲的是对越自卫反击战，当时宋铮看的是热血沸腾，扯着嗓子大声宣布，自己长大了也要当烈士，把他们家老爷子气得，轮着棍子满村的追杀宋铮。
老宋家就他这么一根独苗苗，他要是当了烈士的话，老宋家可就绝后了！
不过事实证明，就算是不当烈士，前世的老祖先也绝了后，因为直到重生，宋铮也没能跟着某一位女友生下一儿半女的，实在愧对列祖列宗。
有点儿跑题了！
回到小钢炮这个命题上面来！
小时候看《凯旋在子夜》觉得很过瘾，长大了，到了横店以后，宋铮听别人说才知道，这电视剧因为拍摄成本所限，当时是真的到了南疆前线，真刀真.枪的上战场取景，所以对战争描述之细腻深刻，后来的战争戏当然不能比。
这片子的制作人员里有个名字让宋铮印象深刻，场记，美术冯晓刚，他之所以能记住这个名字，是因为别人的名字都出现了一次，唯独他的名字出现了三次，还有一次是特别出演里面的。
什么叫特别出演，宋铮还是到了横店以后才知道，就是那种戏份很少，但是有台词的角色。
不过冯晓刚在剧中到底演了什么，宋铮还真想不起来，还是后来看过一期影视访谈节目才知道。
因为冯晓刚在这个访谈里他笑着自黑了一下，就是拍《凯旋在子夜》的时候，他不但是场记、美术，还是演员，还有好几句台词，还有特写。
他演的谁呢？
越南军官，阵地上被击毙。
因为大家都觉得他长得特像越南人，瘦小枯干，獐头鼠目，尤其是很有特色的大门牙，演坏人都不用化妆，娘胎里自带，不演这个反面角色都对不起他，于是他就义不容辞的上阵了。
这事反映了冯晓刚能走到今天的一个重要特点，就是他不会放过机会，哪怕这机会看上去很艰难，但他一定会伸手抓住，所以他才能一步一步的从一个小场工，熬到了国内知名大导，中国电影导演票房之王，才能以他那副尊容追到了徐凡这个大青衣。
所以好多人说冯晓刚在影视圈发力是从《北京人在纽约》，或者从《编辑部的故事》开始的，其实不是，事实上，从《凯旋在子夜》，他就努力在一点点往上爬，他那会的主要工作是场记、剧务，说不好听的就是打杂的，加上他懂美术，能给美工打下手，慢慢的从美工这个职位入手，一步一步深入影视圈。
正如他最拿手的小人物贺岁片一样，那些角色都是在逆境中抓住每一个机会挣扎，笑着面对每一个为难和嘲讽，就是为了有权势者赐予的一点空间，更好的活下去。所以他拍那些来自平民的辛酸特别动人，没别的原因，就是因为拍的是他自己。
冯晓刚善于逢迎，善于抓住机会，这是他自己也承认的事情，在自传《我把青春献给你》中，他曾经写过这样一个故事：为了给片子争取过审的机会，他曾经请高级干部吃饭，席间如此拍马屁：“您是谁啊，您是站天.安.门城楼上，看看燕京城这边说这边灯太多有点儿晃眼，这边的灯就都要立刻给灭了。”
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但看看他拍的片子，又不是那种三俗无趣，就能明白他这种低三下四背后的辛酸了。
为了拍个过得去的电影，这么委屈自己，至于么？容易么？
除了《编辑部的故事》、《北京人在纽约》这些让冯晓刚在影视界立住脚的片子，他真正在老百姓心中树立起自己品牌的片子是电影《甲方乙方》。
不过宋铮最喜欢的却和别人不一样，他喜欢的是冯晓刚的导演处女作一一《永失我爱》。
说实话，这是一部闷骚的电影，充斥着王硕之流浑不吝和死硬到底的风格，当然画面和运镜都很出色，不过这电影是一杯具，还是华丽的杯具。
据说，冯晓刚被连毙三部电影，开始他以为是拍的不够深沉，要《黄土地》那样的，于是玩命深沉，后来又以为是不够唯美，于是又拼命唯美，向着《红高粱》看齐，结果三连禁，搞到他嚎啕大哭。
终于审片的有好心人点了他一句：“你为什么总要拍悲剧呢？我们国家的群众生活有那么悲惨吗？改革开放那么多年，反而越活越回去了？”
于是冯晓刚大彻大悟，改拍喜剧。
《永失我爱》其实也不算喜剧，不过的确有点儿大师范儿，宋铮记得电影的开场，当徐凡演的空姐出来时，光给的叫一个好啊，角度叫一个完美啊！嘛叫亮相？这就叫亮相！没有对比能有这个效果吗？
不过，宋铮那个时候，还很肤浅，《永失我爱》这路数，完全不是他的菜，不过就冲徐凡这惊艳的亮相，他还是很认真的看完了这部片。... -->>
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