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（技术类干货好像不受欢迎，订阅狂掉，明年恢复吃喝玩乐的干活……）
理论上讲，胶片拷贝的分辨率……没有上限。但是，胶片的分辨率高没有用，因为影像需要靠放映设备完成输出。
放映设备放不出超高的分辨率影像。
当前的好莱坞，主流的胶片版的电影，分辨率通常为4K，就是因为放映设备的限制。
当然了，这已经很好了。
当下的数字版，主流的分辨率才1.K，好一点的放映设备，比如精品影院和ima影院，分辨率能达到K。
与胶片相比，存在着很大的差距！
在普通的银幕上，K和4K，以肉眼很难辨别差异。但是1.K和4K，就有很大差距了，数字版清晰度的弱势一眼就能看出来。
如果是ima巨幕，也能以肉眼看出K和4K的差距。
这也是为什么当下数字技术的推广很艰难的缘故。
观影体验不佳啊，远远不如胶片格式！
事实上，前世的《阿凡达》，纵然以无敌之姿横扫全球，但仍旧有很多技术问题没有解决。
比如……D格式的分辨率。
《阿凡达》上映的版本有很多，有数字版、胶片版、D数字版、D胶片版、ima数字版、ima胶片版、imaD数字版……还有白幕与金属幕、单机与双机的区分等等。
卡梅隆主推的当然是D格式。
但事实上，最终的观影效果……各类格式的D版本，论起观影体验，最好的也只能排在第五位！
最好的前四名是依次是ima胶片金属幕、ima数字金属幕，然后是ima胶片白幕、ima数字白幕。
接下来才是卡梅隆极力推动的D格式！
为什么？
因为D格式的放映技术仍旧没有突破，只有K分辨率。
而ima格式的拷贝分辨率，数字版是4K，胶片版甚至能达到6K！
在巨幕和高分辨率的加成下，ima格式的观影体验，甚至比D版本还惊艳！
至于ima和D的结合，就是又一段辛酸史了……
《阿凡达》使用的是普通的数码D摄像摄像机拍摄，而不是ima的拍摄技术，所以在后期制作的时候，遇到了很多麻烦。
普通版和ima版，必须要经过转制。
这项技术已经成熟了，通过ima公司开发的DMR转制技术就可以做到。
但是，D格式没法转！
也就是说，没把直接把普通版D转制成ima版D！
必须先把普通版D格式通过DMR技术，转制成imaD格式，然后在通过D转制技术，把D的ima版本，转制成D格式。
中间多了两道工艺，就出了大问题！
《阿凡达》最大的卖点，就是D直拍啊！
这会更真实，更能展现三维立体的动态效果。
imaD格式经过两手后期转制，D直拍的效果，反而没了……
所以，imaD格式虽然是4K分辨率、虽然有巨幕加持，但是真正的观影效果……还不如普通的D版以及imaD版。
故而在《阿凡达》的发行过程中，imaD格式少之又少，除了极个别“吹嘘”、“噱头”的影院，真正为影迷负责的影院根本不会引进这种格式。
这多少让卡梅隆有些心中酸楚。
D版本没法直接转成imaD版本，也是《阿凡达》当年没有突破的一大技术难题。
否则，“索尼4K+双机+ima+D+胶片+金属幕”，这样的一组极致观影套餐推出，《阿凡达》一定会诞生更为震撼的视觉效果！
现在好了，唐恩来了！
前世的卡梅隆身单力孤，就算背靠着二十世纪福克斯，也很难有更大的作为。
论起硬实力，二十世纪福克斯怎么能和新环球相比？
杜比实验室和ima公司，就是唐恩手中的王牌！
前世《阿凡达》没有解决的技术难题，以及上映后留下的很多放映遗憾，在唐恩手中，必须要一并解决！
首先，就是解决分辨率问题。
进一步推动数字化，把数字放映的分辨率大幅度提高，彻底废弃1.K分辨率版本！推出数字版“4K+K”的高低配模式，来适应更多元化的市场需求。
这项技术并不难，前世的《阿凡达》就做到了。
最大的难题，还是D格式。
相比于传统胶片电影的4K分辨率，K数字版已经是打了一个对折。
如果把K和D结合，就会进一步出现麻烦，比如亮度降低、重影窜扰、视觉变形、对比度降低、饱和度减少等等。
虽然D版本依旧是K分辨率，但因为诸多因素的存在，清晰度其实根本达不到K水准，也就是1.6K左右。
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（技术类干货好像不受欢迎，订阅狂掉，明年恢复吃喝玩乐的干活……）
理论上讲，胶片拷贝的分辨率……没有上限。但是，胶片的分辨率高没有用，因为影像需要靠放映设备完成输出。
放映设备放不出超高的分辨率影像。
当前的好莱坞，主流的胶片版的电影，分辨率通常为4K，就是因为放映设备的限制。
当然了，这已经很好了。
当下的数字版，主流的分辨率才1.K，好一点的放映设备，比如精品影院和ima影院，分辨率能达到K。
与胶片相比，存在着很大的差距！
在普通的银幕上，K和4K，以肉眼很难辨别差异。但是1.K和4K，就有很大差距了，数字版清晰度的弱势一眼就能看出来。
如果是ima巨幕，也能以肉眼看出K和4K的差距。
这也是为什么当下数字技术的推广很艰难的缘故。
观影体验不佳啊，远远不如胶片格式！
事实上，前世的《阿凡达》，纵然以无敌之姿横扫全球，但仍旧有很多技术问题没有解决。
比如……D格式的分辨率。
《阿凡达》上映的版本有很多，有数字版、胶片版、D数字版、D胶片版、ima数字版、ima胶片版、imaD数字版……还有白幕与金属幕、单机与双机的区分等等。
卡梅隆主推的当然是D格式。
但事实上，最终的观影效果……各类格式的D版本，论起观影体验，最好的也只能排在第五位！
最好的前四名是依次是ima胶片金属幕、ima数字金属幕，然后是ima胶片白幕、ima数字白幕。
接下来才是卡梅隆极力推动的D格式！
为什么？
因为D格式的放映技术仍旧没有突破，只有K分辨率。
而ima格式的拷贝分辨率，数字版是4K，胶片版甚至能达到6K！
在巨幕和高分辨率的加成下，ima格式的观影体验，甚至比D版本还惊艳！
至于ima和D的结合，就是又一段辛酸史了……
《阿凡达》使用的是普通的数码D摄像摄像机拍摄，而不是ima的拍摄技术，所以在后期制作的时候，遇到了很多麻烦。
普通版和ima版，必须要经过转制。
这项技术已经成熟了，通过ima公司开发的DMR转制技术就可以做到。
但是，D格式没法转！
也就是说，没把直接把普通版D转制成ima版D！
必须先把普通版D格式通过DMR技术，转制成imaD格式，然后在通过D转制技术，把D的ima版本，转制成D格式。
中间多了两道工艺，就出了大问题！
《阿凡达》最大的卖点，就是D直拍啊！
这会更真实，更能展现三维立体的动态效果。
imaD格式经过两手后期转制，D直拍的效果，反而没了……
所以，imaD格式虽然是4K分辨率、虽然有巨幕加持，但是真正的观影效果……还不如普通的D版以及imaD版。
故而在《阿凡达》的发行过程中，imaD格式少之又少，除了极个别“吹嘘”、“噱头”的影院，真正为影迷负责的影院根本不会引进这种格式。
这多少让卡梅隆有些心中酸楚。
D版本没法直接转成imaD版本，也是《阿凡达》当年没有突破的一大技术难题。
否则，“索尼4K+双机+ima+D+胶片+金属幕”，这样的一组极致观影套餐推出，《阿凡达》一定会诞生更为震撼的视觉效果！
现在好了，唐恩来了！
前世的卡梅隆身单力孤，就算背靠着二十世纪福克斯，也很难有更大的作为。
论起硬实力，二十世纪福克斯怎么能和新环球相比？
杜比实验室和ima公司，就是唐恩手中的王牌！
前世《阿凡达》没有解决的技术难题，以及上映后留下的很多放映遗憾，在唐恩手中，必须要一并解决！
首先，就是解决分辨率问题。
进一步推动数字化，把数字放映的分辨率大幅度提高，彻底废弃1.K分辨率版本！推出数字版“4K+K”的高低配模式，来适应更多元化的市场需求。
这项技术并不难，前世的《阿凡达》就做到了。
最大的难题，还是D格式。
相比于传统胶片电影的4K分辨率，K数字版已经是打了一个对折。
如果把K和D结合，就会进一步出现麻烦，比如亮度降低、重影窜扰、视觉变形、对比度降低、饱和度减少等等。
虽然D版本依旧是K分辨率，但因为诸多因素的存在，清晰度其实根本达不到K水准，也就是1.6K左右。
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