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，想来以后资金方面的压力也不至于会全压在他的头上，那么这项计划的进展也就没那么迫切了……退一万步说，现在编辑部里也就是这么个样子，就算方碧瑶推荐的这个人不行，大不了也就是试用一段时间再换掉就是，能有多大点事？
可事实证明，蝴蝶还真是小看了天下的英雄——就在这位大主编刚上任的第二天，他就给蝴蝶写了一封长达上万字的改革意见书，硬是把蝴蝶给震得目瞪口呆，差点就想跑过去问一问他，是不是也是从那边穿过来的。
事实上，这与其说是一份改革意见书，还不如说是一份完善的流水线创作系统的设想方案稿，在这份报告里，这位主编大人提出了一个在这个时代绝对是堪称异端的设想，那就是将作品的创作和写作彻底的分开，编辑部也由背动的收取作品，选取作品，改为主动的创作符合自己要求的作品，把编辑部直接变成一个小说创作的流水线工厂，从而达到可以源源不断的量产符合蝴蝶要求的各类型作品的目的。
那么问题就来了：像小说创作这种通常都只能用作者一个人来完成的工业，你怎么把它工业化和流水线化呢？
这位主编大人的答案很简单，就是把故事主线剧情的创作和具体小说细节的描写分开，比如，如果现在想要创作一部仙侠题材的小说的话，首先就由创作组的编辑先将故事的主要人物和大体的剧情背景先制订出来，经过审批合格后，再进一步的创作出符合要求的故事大纲，等大纲通过了审批，再将这些大纲交给那些充当流水线工人的写手去完善充实内容，而这个过程只要事先控制好写手们的文笔风格，是完全可以将一部小说的大纲分割后交给多名写手去同步完成的。
这样做的好处就在于：因为小说的主线大纲都是由编辑部自己制订的，所以题材和内容都能根据市场的需求而随时变化，同时也能让那些擅长于故事创作，思维活跃的作者集中精神去想故事，至于具体的写作，细节上的描述，只要文笔水平能够达标，谁干都是一样，而现实中，好的作品之所以那么少，就是因为要出现一个既擅长于故事创作，文笔又好的作者实在太难了，而拥有这种创作天赋的人，又因为细节的描述和文字的组织需要占去大量的精力和时间，而很难进行量产。
事实上，这种创作模式也不算是这位主编大人的首创，在国外，鼎鼎大名的漫威和ＤＣ公司都是以这种模式来进行旗下的作品创作的，而他们的成功也证明了这种模式相比起传统的创作优势有多大——在质量上，它或许出不了哈里波特那样顶级的经典，但在数量上和创作的速度上却可以碾压传统的创作模式，而且只要保证创作编辑有水平和审批的管理，其作品的质量也绝对可以控制在精品线之上。
更重要的是：在这种创作模式下，还有一个最大的好处，那就是可以让同一个系列的多部作品之间形成统一的世界观，像漫威和ＤＣ，各自旗下都有数以千计的人物角色，但所有的故事却几乎都是共用一个世界观，不同的主角和故事线之间还经常会进行互动，甚至还可以进一步的联合，比如最为有名的‘复仇者联盟’和‘正义联盟’，将多个故事里的主角集结在一起，形成一个无比强大的明星阵容组合，这在传统的创作模式下，几乎就是不可能实现的。
看到这份计划书，蝴蝶首先想到的就是后世网络小说界那些到处发广告的工作室，其中最为著名的‘九州系列’便是以这种形式进行创作和管理的，这也正是他为什么会怀疑这位主编也是穿越者的原因——这个时代的国人，怎么会有这样超前的想法和见识？如果真有这样的人才，那为什么在他所了解的那个历史里，中国直到网络小说崛起之前，就从来没有出现过类似的出版社和系列作品？
穿越者神马的当然是笑话，但不得不说，这份计划还真是给了蝴蝶一个巨大的惊喜，若真的照这个模式来运行，那么现在作品所面临的这些问题几乎就全都可以迎刃而解了——实在不行，大不了就在二十一世纪也开个写手工作室，大量征集创作符合潮流的故事大纲，然后把大纲带回到这个时空，利用这个时空廉价而优质的写手资源进行修改和完善，这样一来就等于是把两个时空的优势都结合在一起，弄好了，说不定就能在国内再创造出一个类似于‘九州’这样的品牌，也未必就比办网站差多少。（未完待续）
，想来以后资金方面的压力也不至于会全压在他的头上，那么这项计划的进展也就没那么迫切了……退一万步说，现在编辑部里也就是这么个样子，就算方碧瑶推荐的这个人不行，大不了也就是试用一段时间再换掉就是，能有多大点事？
可事实证明，蝴蝶还真是小看了天下的英雄——就在这位大主编刚上任的第二天，他就给蝴蝶写了一封长达上万字的改革意见书，硬是把蝴蝶给震得目瞪口呆，差点就想跑过去问一问他，是不是也是从那边穿过来的。
事实上，这与其说是一份改革意见书，还不如说是一份完善的流水线创作系统的设想方案稿，在这份报告里，这位主编大人提出了一个在这个时代绝对是堪称异端的设想，那就是将作品的创作和写作彻底的分开，编辑部也由背动的收取作品，选取作品，改为主动的创作符合自己要求的作品，把编辑部直接变成一个小说创作的流水线工厂，从而达到可以源源不断的量产符合蝴蝶要求的各类型作品的目的。
那么问题就来了：像小说创作这种通常都只能用作者一个人来完成的工业，你怎么把它工业化和流水线化呢？
这位主编大人的答案很简单，就是把故事主线剧情的创作和具体小说细节的描写分开，比如，如果现在想要创作一部仙侠题材的小说的话，首先就由创作组的编辑先将故事的主要人物和大体的剧情背景先制订出来，经过审批合格后，再进一步的创作出符合要求的故事大纲，等大纲通过了审批，再将这些大纲交给那些充当流水线工人的写手去完善充实内容，而这个过程只要事先控制好写手们的文笔风格，是完全可以将一部小说的大纲分割后交给多名写手去同步完成的。
这样做的好处就在于：因为小说的主线大纲都是由编辑部自己制订的，所以题材和内容都能根据市场的需求而随时变化，同时也能让那些擅长于故事创作，思维活跃的作者集中精神去想故事，至于具体的写作，细节上的描述，只要文笔水平能够达标，谁干都是一样，而现实中，好的作品之所以那么少，就是因为要出现一个既擅长于故事创作，文笔又好的作者实在太难了，而拥有这种创作天赋的人，又因为细节的描述和文字的组织需要占去大量的精力和时间，而很难进行量产。
事实上，这种创作模式也不算是这位主编大人的首创，在国外，鼎鼎大名的漫威和ＤＣ公司都是以这种模式来进行旗下的作品创作的，而他们的成功也证明了这种模式相比起传统的创作优势有多大——在质量上，它或许出不了哈里波特那样顶级的经典，但在数量上和创作的速度上却可以碾压传统的创作模式，而且只要保证创作编辑有水平和审批的管理，其作品的质量也绝对可以控制在精品线之上。
更重要的是：在这种创作模式下，还有一个最大的好处，那就是可以让同一个系列的多部作品之间形成统一的世界观，像漫威和ＤＣ，各自旗下都有数以千计的人物角色，但所有的故事却几乎都是共用一个世界观，不同的主角和故事线之间还经常会进行互动，甚至还可以进一步的联合，比如最为有名的‘复仇者联盟’和‘正义联盟’，将多个故事里的主角集结在一起，形成一个无比强大的明星阵容组合，这在传统的创作模式下，几乎就是不可能实现的。
看到这份计划书，蝴蝶首先想到的就是后世网络小说界那些到处发广告的工作室，其中最为著名的‘九州系列’便是以这种形式进行创作和管理的，这也正是他为什么会怀疑这位主编也是穿越者的原因——这个时代的国人，怎么会有这样超前的想法和见识？如果真有这样的人才，那为什么在他所了解的那个历史里，中国直到网络小说崛起之前，就从来没有出现过类似的出版社和系列作品？
穿越者神马的当然是笑话，但不得不说，这份计划还真是给了蝴蝶一个巨大的惊喜，若真的照这个模式来运行，那么现在作品所面临的这些问题几乎就全都可以迎刃而解了——实在不行，大不了就在二十一世纪也开个写手工作室，大量征集创作符合潮流的故事大纲，然后把大纲带回到这个时空，利用这个时空廉价而优质的写手资源进行修改和完善，这样一来就等于是把两个时空的优势都结合在一起，弄好了，说不定就能在国内再创造出一个类似于‘九州’这样的品牌，也未必就比办网站差多少。（未完待续）