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真田二哉缓了缓，继续说道：“即使是角川系现在的形势也不是那么好，或者说整个行业现在都是一片水深火热。”
“那就没有什么应对方法吗？”原野真吾皱了皱眉，不禁问道。
原来角川专务董事长井上伸一郎在2015年KADOKAWABOOKS创刊时发表的《新文学宣言》中就明确表示，所谓「新文学」，就是由网络上的用户创作的、在互联网上发表的、作为书籍或者电子书籍出版的小说。
把电子书籍和传统出版并列，足见角川发展电子书籍的决心。
从出版社资源的分配和市场中的创作者们的反应，我们可以窥见这种变化确实发生了，而2016年2月角川自己的网络小说平台カクヨム上线，显然也是这个战略的一部分。
从ラノベの杜记录的出版数据来看，从2010到2017年，主要文库类丛书品牌的新刊数量都在下滑，与之相对的，则是单行本类丛书的新刊数量均普遍上升。
虽然在绝对的数量上文库类丛书依然占优，但显然单行本类丛书的发展势头更好。
这些单行本类丛书，就是「轻文学」或者「新文学」。很多读者对这类作品最熟悉的，应该就是以「成为小说家吧」上连载的作品为代表的，内容以穿越、转生到异世界为主的网络小说作品。
但这几部实际上都是在文库类丛书品牌中出版的作品，分别是在电击文库、角川Sneaker文库和MF文库J这三个文库类小说品牌下出版的。
这三个品牌在这两年还有什么多媒体化的网络小说新作吗？而角川体系中，以网络小说为基本的作品大部分已经都划入到了「新文学」体系里面，从早已成熟的轻小说体系中分离了出来。
软银创意（SoftbankCreative，旗下有GA文库）、OVERLAP（OVERLAP文库）、主妇之友社（英雄文库）这些出版社缺乏有力的单行本产品线，所以看不大出来。
从近两年发行量也能看到角川的资源确实从轻小说系向新文学系倾斜，强调UGC（UserGeneratedContent，由用户生产的内容，网络小说是典型例子），这已经是整个角川集团经营战略的一部分了。
其他出版社无疑也在增加他们在单行本品类中的投入。比如GA文库下设了GANovels、英雄文库下设PrimeNovels、OVERLAP增设OVERLAPNovels等等，相信不久我们就能看到这些单行本品牌下作品的多媒体化了。
新人奖一直是各大出版社获得新作者、新作品的主要手段，通过奖金和出版承诺，吸引全国各地的有能之士来应募。
应募人数的多寡，也反映了这家出版社的影响力和创作者们对这家出版社的认可程度。但是随着「成为小说家吧」出版作品的热度不断上升，出版社也显然调整了重心。
其中最极端的例子莫过于主妇之友社旗下、出版了《骑士&魔法》《异世界食堂》等作品的英雄文库。主妇之友社此前主要专注于实用类的书籍，直到2012年才正式进入轻小说市场、创立英雄文库。
这样一个市场「新人」，从2012年到2017年，靠着仅有的一位编辑（和他的一位助手）每天工作近20小时在「成为小说家吧」挖掘作者和作品[9]，愣是让英雄文库在轻小说市场上面站住了。现在，英雄文库已经是有80多部作品、两部作品动画化、稍有名气的文库品牌了。
而角川在2013年和2014年《记录的地平线》《魔法科高中的劣等生》两部作品的动画化显然彻底点燃了创作者们对「小说家系（なろう系）」的热情，让他们看到了网络小说的前景。前者是极少有的。
能在NHK教育频道这种全国性电视台上动画化的轻小说类作品，而且还是是在傍晚5:30分这种热门时段播出，影响力非同一般；后者则是第一部在轻小说龙头品牌电击文库上出版的「小说家系」作品。
2010年至2017年几个主要轻小说新人奖的应征作品数量情况。电击文库无疑是业界龙头，应征数量远多于其他文库。
但到了2015，在一众文库新人奖应征作品数量下滑的时候，アルファポリス（《GATE自卫队》）和「成为小说家吧」这两家主办的网络小说新人奖应征数量却依旧在上升。
特别是「成为小说家吧」主办的「ネット小説大賞（原『エリュシオンノベルコンテスト』，2015年更名）」，2014年应征作品数量就已经超过了电击文库，2017年的第6回应征作品数量更是突破了一万关口，无怪乎他们自诩是「岛国最大级别小说奖」了。
现在，作为集团战略的一部分，甚至连电击文库都开始谋求联合角川自己的网络小说平台カクヨム开拓单行本产品线了。
市场调查公司ORICON通过与岛国全国各地的书籍经营商家合作，由他们向ORICON提供销售终端系统的数据。
ORICON的合作对象共覆盖3994家书籍经营单位，包括了岛国亚马逊、honto、乐天Books等大型的互联网销售渠道。
但必须注意的是，其中并不包括电子书，因为电子书是不经过POS系统的。
ORICON在每年出版的《ORICON娱乐市场书（ORICONエンタメ?マーケット白書）》中，统计了轻小说出版市场的变化情况。
在ORICON的统计中，不论是文库版轻小说的销售额每年都在下滑，而单行本版的销售额则是在上升。这点基本上和上面提到的出版社经营策略的转变相符，也和发行数量的变化相符。
但到了2016年，情况骤变，单行本的销售额增长停止了，2017年更无论文库本还是单行本销售金额都大幅下挫，单行本原本30%以上的年增长率一下变成了-10%。
缺乏有力作品、以文库本为主的讲谈社和集英社下跌幅度最大，超过30%。其次就是巨头KADOKAWA和主营网络小说出版的アルファポリス，下挫超过15%。
如果光看这个数字的话确实会让人疑惑，轻小说市场是不是出什么大问题了，要完蛋了。
但是如果我们去看看岛国全国出版协会和出版科学研究所发行的出版月报，发现文库本轻小说的销售金额在2011年到2016年其实和ORICON的数字差不多，但2017年的数字却相差了20... -->>
真田二哉缓了缓，继续说道：“即使是角川系现在的形势也不是那么好，或者说整个行业现在都是一片水深火热。”
“那就没有什么应对方法吗？”原野真吾皱了皱眉，不禁问道。
原来角川专务董事长井上伸一郎在2015年KADOKAWABOOKS创刊时发表的《新文学宣言》中就明确表示，所谓「新文学」，就是由网络上的用户创作的、在互联网上发表的、作为书籍或者电子书籍出版的小说。
把电子书籍和传统出版并列，足见角川发展电子书籍的决心。
从出版社资源的分配和市场中的创作者们的反应，我们可以窥见这种变化确实发生了，而2016年2月角川自己的网络小说平台カクヨム上线，显然也是这个战略的一部分。
从ラノベの杜记录的出版数据来看，从2010到2017年，主要文库类丛书品牌的新刊数量都在下滑，与之相对的，则是单行本类丛书的新刊数量均普遍上升。
虽然在绝对的数量上文库类丛书依然占优，但显然单行本类丛书的发展势头更好。
这些单行本类丛书，就是「轻文学」或者「新文学」。很多读者对这类作品最熟悉的，应该就是以「成为小说家吧」上连载的作品为代表的，内容以穿越、转生到异世界为主的网络小说作品。
但这几部实际上都是在文库类丛书品牌中出版的作品，分别是在电击文库、角川Sneaker文库和MF文库J这三个文库类小说品牌下出版的。
这三个品牌在这两年还有什么多媒体化的网络小说新作吗？而角川体系中，以网络小说为基本的作品大部分已经都划入到了「新文学」体系里面，从早已成熟的轻小说体系中分离了出来。
软银创意（SoftbankCreative，旗下有GA文库）、OVERLAP（OVERLAP文库）、主妇之友社（英雄文库）这些出版社缺乏有力的单行本产品线，所以看不大出来。
从近两年发行量也能看到角川的资源确实从轻小说系向新文学系倾斜，强调UGC（UserGeneratedContent，由用户生产的内容，网络小说是典型例子），这已经是整个角川集团经营战略的一部分了。
其他出版社无疑也在增加他们在单行本品类中的投入。比如GA文库下设了GANovels、英雄文库下设PrimeNovels、OVERLAP增设OVERLAPNovels等等，相信不久我们就能看到这些单行本品牌下作品的多媒体化了。
新人奖一直是各大出版社获得新作者、新作品的主要手段，通过奖金和出版承诺，吸引全国各地的有能之士来应募。
应募人数的多寡，也反映了这家出版社的影响力和创作者们对这家出版社的认可程度。但是随着「成为小说家吧」出版作品的热度不断上升，出版社也显然调整了重心。
其中最极端的例子莫过于主妇之友社旗下、出版了《骑士&魔法》《异世界食堂》等作品的英雄文库。主妇之友社此前主要专注于实用类的书籍，直到2012年才正式进入轻小说市场、创立英雄文库。
这样一个市场「新人」，从2012年到2017年，靠着仅有的一位编辑（和他的一位助手）每天工作近20小时在「成为小说家吧」挖掘作者和作品[9]，愣是让英雄文库在轻小说市场上面站住了。现在，英雄文库已经是有80多部作品、两部作品动画化、稍有名气的文库品牌了。
而角川在2013年和2014年《记录的地平线》《魔法科高中的劣等生》两部作品的动画化显然彻底点燃了创作者们对「小说家系（なろう系）」的热情，让他们看到了网络小说的前景。前者是极少有的。
能在NHK教育频道这种全国性电视台上动画化的轻小说类作品，而且还是是在傍晚5:30分这种热门时段播出，影响力非同一般；后者则是第一部在轻小说龙头品牌电击文库上出版的「小说家系」作品。
2010年至2017年几个主要轻小说新人奖的应征作品数量情况。电击文库无疑是业界龙头，应征数量远多于其他文库。
但到了2015，在一众文库新人奖应征作品数量下滑的时候，アルファポリス（《GATE自卫队》）和「成为小说家吧」这两家主办的网络小说新人奖应征数量却依旧在上升。
特别是「成为小说家吧」主办的「ネット小説大賞（原『エリュシオンノベルコンテスト』，2015年更名）」，2014年应征作品数量就已经超过了电击文库，2017年的第6回应征作品数量更是突破了一万关口，无怪乎他们自诩是「岛国最大级别小说奖」了。
现在，作为集团战略的一部分，甚至连电击文库都开始谋求联合角川自己的网络小说平台カクヨム开拓单行本产品线了。
市场调查公司ORICON通过与岛国全国各地的书籍经营商家合作，由他们向ORICON提供销售终端系统的数据。
ORICON的合作对象共覆盖3994家书籍经营单位，包括了岛国亚马逊、honto、乐天Books等大型的互联网销售渠道。
但必须注意的是，其中并不包括电子书，因为电子书是不经过POS系统的。
ORICON在每年出版的《ORICON娱乐市场书（ORICONエンタメ?マーケット白書）》中，统计了轻小说出版市场的变化情况。
在ORICON的统计中，不论是文库版轻小说的销售额每年都在下滑，而单行本版的销售额则是在上升。这点基本上和上面提到的出版社经营策略的转变相符，也和发行数量的变化相符。
但到了2016年，情况骤变，单行本的销售额增长停止了，2017年更无论文库本还是单行本销售金额都大幅下挫，单行本原本30%以上的年增长率一下变成了-10%。
缺乏有力作品、以文库本为主的讲谈社和集英社下跌幅度最大，超过30%。其次就是巨头KADOKAWA和主营网络小说出版的アルファポリス，下挫超过15%。
如果光看这个数字的话确实会让人疑惑，轻小说市场是不是出什么大问题了，要完蛋了。
但是如果我们去看看岛国全国出版协会和出版科学研究所发行的出版月报，发现文库本轻小说的销售金额在2011年到2016年其实和ORICON的数字差不多，但2017年的数字却相差了20... -->>
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