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今天的比赛是李永铉执黑先行，星、小目，这种起手式是现在最为流行的开局方式之一：位置高，利于快速向边路开拆抢战大场，其中一角为小目，可以根据情况随时加补一手形成无忧角，变为以取地为主的坚实布局，灵活多变，易于把握。
王子明针锋相对，同样应以星、小目，两两相对，一模一样。
黑棋此时的下法极多，比较常见的是右边中间连片，形成高位或低位中国流布局，右下守角也经常可以看到，这一盘棋黑方选择的是左上高挂，这是最积极主动的下法，李永铉打定主意不能让对方牵着鼻子走。
对于黑棋的挂角，白棋下托，二间高夹或是一间低夹都是很常见的应对，不过王子明现在同样走的是右下高挂。
“是想走模仿棋吗？”长谷直一饶有兴趣地猜测道。
“应该不会吧？王子明的棋灵活多变，大概不会喜欢这种有点取巧味道的下法吧？”曹灿轻轻摇着头怀疑地说道。
“这可不好说，王子明似乎什么棋都敢下，如果真走出了模仿棋应该也不会太让人感到奇怪。”宋玉柱说道。
所谓围棋的模仿棋，就是一方随着另一方在棋盘的对称处下棋，最后形成一盘黑白方完全对称的棋局，这就是大家俗称的模仿棋，在中国还有另一个别称叫作“东坡棋。”
必于“东坡棋”的由来是这样的：苏轼，字子瞻，号东坡居士，绝顶聪明。不仅是大文学家，诗词歌赋样样皆精，书法尚列当时四大家之一，然而就是棋艺不精。苏轼的小儿子苏过爱下棋，而且下得好。苏轼无论怎样都输给苏过。一次，苏轼跟儿子下棋，苏轼第一手下天元，然后随儿子的对角。对边地着子。几十手后，竟然是细棋模样，苏过感到非常不可思议，奇怪地向父亲求教问这是什么棋？结果苏轼笑着答道：“这是东坡棋。”
当然。这只是民间流传的趣事，历史上是否真有其事那就没人敢说了，只不过这也反映出模仿棋古以有之，并非今人独有。
在有详细记载的现代棋战中，第一局模仿棋是由昭和棋圣吴清源与围棋大豪木谷实下出来的。当时因还没有实行贴目制，所以吴清源执黑一上来就先走天元，然后木谷实执白下在哪里，吴清源执黑也在对称处下哪里。亦步亦趋，丝毫不变。 ..
由于采用“模仿棋”在正式棋战中进行比赛，这在日本还是第一遭，因此全无心理准备的木谷实长考频频，简直想不出什么好办法来对付。第一天中午封盘时，木谷实就向裁判嘀咕。说如果再这么一直模仿下去，这棋就没法下了。但裁判为难地说模仿棋没才违反规则，裁判无权干涉对手的下法。
得不到裁判的支持，无可奈何的木谷实只有硬着头皮接着下了下去，痛苦当然是痛苦，但那也是没有办法的事儿。这种痛苦一直到吴清源第六十三招变招之后才得以结束，虽然这盘棋最终因吴清源一招失误而败北，但获胜者木谷实也是累得苦不堪言。
这件事后，模仿棋遭到日本棋手所有人的反对。认为模仿棋是一种缺乏艺术而又不尊重对手的下法。从此以后，就再也没有棋手执黑走过模仿棋了。
在围棋实行贴目制之后，执白棋与对手走模仿棋的首创者是日本已故著名棋手藤泽朋斋。这位第一位通过大手合制度成为九段的著名棋手经常在比赛中执白棋学黑棋走二三十步，弄得对手很头痛，抱怨和他下棋实在是件苦差事，实在是太累人。想想也是，你在那里苦思冥想，耗死了多少脑细胞才好不容易下出来的招术，对手可以一秒不用、不加思索地拿过来化为已用，而不必担心局面不利。反正要坏大家是一样的坏，要好大家一起好。换谁是被模似一方心里也没法舒服。
曾经一位记者采访藤泽朋斋时直言不讳地说很多棋手都认为模仿棋缺乏艺术和创造，是棋道的倒退。但藤泽朋斋马上反驳说，他下模仿棋完全是对对手所下棋的判断，一旦觉得对手下的不是好棋，他就马上会终止模仿。因此藤泽认为模仿棋决不是为了模仿而模仿。
严格地说，白模仿棋是一种严重的“条件模仿棋”因为黑方（在不考虑胜败的情况下）可以随时中止模仿棋只要走天元即可。如果黑棋不贴目，白棋不会选择模仿，总是慢半拍自然有败无胜。而贴目制下，压力就在黑棋的一方。天元不是什么时候都能走的。如果天元一步效率不高则会导致局面落后。另凸可以通过对角征子对付模仿只适用于白模仿棋。但不论是走天元还是造征子，都要保证对方变招后自己不至于吃亏。这在实战中很难把握。白棋一方压力也不一定小，因为变招是迟早的事，掌握不好时机反而会亏损。总之，模仿棋中双方的风险都很大。模仿棋的胜率也不高。
日本棋手除藤泽朋斋以外，著名棋手桥本宇太郎和坂田荣男也在正式比赛中下过模仿棋。以务实精神著称的著名棋手赵治勋也认为：“模仿棋也能被称为一种布局吧，而且可以说是漂亮的布局。虽然对模仿棋有各种各样的批评，如：没有独创性，或者没有深度等等。但是，我以为在批评之前，还应多想想破坏模仿棋的方法为好。只要能有好办法破坏对方的模仿，那么战胜模仿棋也就非常简单了。”
不过这些都是很久以前的事了，到了现在，不仅围棋的规则已经修改了很多次，原先地不贴目到现在已经成了大贴目，而且对于围棋的认识当代棋手和前辈们也有了很大不同，模仿棋不仅在正式比赛中近乎绝迹，甚至在业余棋手的对局中也是极为少见。
今天，王子明会不会再给大家一个意外呢？
今天的比赛是李永铉执黑先行，星、小目，这种起手式是现在最为流行的开局方式之一：位置高，利于快速向边路开拆抢战大场，其中一角为小目，可以根据情况随时加补一手形成无忧角，变为以取地为主的坚实布局，灵活多变，易于把握。
王子明针锋相对，同样应以星、小目，两两相对，一模一样。
黑棋此时的下法极多，比较常见的是右边中间连片，形成高位或低位中国流布局，右下守角也经常可以看到，这一盘棋黑方选择的是左上高挂，这是最积极主动的下法，李永铉打定主意不能让对方牵着鼻子走。
对于黑棋的挂角，白棋下托，二间高夹或是一间低夹都是很常见的应对，不过王子明现在同样走的是右下高挂。
“是想走模仿棋吗？”长谷直一饶有兴趣地猜测道。
“应该不会吧？王子明的棋灵活多变，大概不会喜欢这种有点取巧味道的下法吧？”曹灿轻轻摇着头怀疑地说道。
“这可不好说，王子明似乎什么棋都敢下，如果真走出了模仿棋应该也不会太让人感到奇怪。”宋玉柱说道。
所谓围棋的模仿棋，就是一方随着另一方在棋盘的对称处下棋，最后形成一盘黑白方完全对称的棋局，这就是大家俗称的模仿棋，在中国还有另一个别称叫作“东坡棋。”
必于“东坡棋”的由来是这样的：苏轼，字子瞻，号东坡居士，绝顶聪明。不仅是大文学家，诗词歌赋样样皆精，书法尚列当时四大家之一，然而就是棋艺不精。苏轼的小儿子苏过爱下棋，而且下得好。苏轼无论怎样都输给苏过。一次，苏轼跟儿子下棋，苏轼第一手下天元，然后随儿子的对角。对边地着子。几十手后，竟然是细棋模样，苏过感到非常不可思议，奇怪地向父亲求教问这是什么棋？结果苏轼笑着答道：“这是东坡棋。”
当然。这只是民间流传的趣事，历史上是否真有其事那就没人敢说了，只不过这也反映出模仿棋古以有之，并非今人独有。
在有详细记载的现代棋战中，第一局模仿棋是由昭和棋圣吴清源与围棋大豪木谷实下出来的。当时因还没有实行贴目制，所以吴清源执黑一上来就先走天元，然后木谷实执白下在哪里，吴清源执黑也在对称处下哪里。亦步亦趋，丝毫不变。 ..
由于采用“模仿棋”在正式棋战中进行比赛，这在日本还是第一遭，因此全无心理准备的木谷实长考频频，简直想不出什么好办法来对付。第一天中午封盘时，木谷实就向裁判嘀咕。说如果再这么一直模仿下去，这棋就没法下了。但裁判为难地说模仿棋没才违反规则，裁判无权干涉对手的下法。
得不到裁判的支持，无可奈何的木谷实只有硬着头皮接着下了下去，痛苦当然是痛苦，但那也是没有办法的事儿。这种痛苦一直到吴清源第六十三招变招之后才得以结束，虽然这盘棋最终因吴清源一招失误而败北，但获胜者木谷实也是累得苦不堪言。
这件事后，模仿棋遭到日本棋手所有人的反对。认为模仿棋是一种缺乏艺术而又不尊重对手的下法。从此以后，就再也没有棋手执黑走过模仿棋了。
在围棋实行贴目制之后，执白棋与对手走模仿棋的首创者是日本已故著名棋手藤泽朋斋。这位第一位通过大手合制度成为九段的著名棋手经常在比赛中执白棋学黑棋走二三十步，弄得对手很头痛，抱怨和他下棋实在是件苦差事，实在是太累人。想想也是，你在那里苦思冥想，耗死了多少脑细胞才好不容易下出来的招术，对手可以一秒不用、不加思索地拿过来化为已用，而不必担心局面不利。反正要坏大家是一样的坏，要好大家一起好。换谁是被模似一方心里也没法舒服。
曾经一位记者采访藤泽朋斋时直言不讳地说很多棋手都认为模仿棋缺乏艺术和创造，是棋道的倒退。但藤泽朋斋马上反驳说，他下模仿棋完全是对对手所下棋的判断，一旦觉得对手下的不是好棋，他就马上会终止模仿。因此藤泽认为模仿棋决不是为了模仿而模仿。
严格地说，白模仿棋是一种严重的“条件模仿棋”因为黑方（在不考虑胜败的情况下）可以随时中止模仿棋只要走天元即可。如果黑棋不贴目，白棋不会选择模仿，总是慢半拍自然有败无胜。而贴目制下，压力就在黑棋的一方。天元不是什么时候都能走的。如果天元一步效率不高则会导致局面落后。另凸可以通过对角征子对付模仿只适用于白模仿棋。但不论是走天元还是造征子，都要保证对方变招后自己不至于吃亏。这在实战中很难把握。白棋一方压力也不一定小，因为变招是迟早的事，掌握不好时机反而会亏损。总之，模仿棋中双方的风险都很大。模仿棋的胜率也不高。
日本棋手除藤泽朋斋以外，著名棋手桥本宇太郎和坂田荣男也在正式比赛中下过模仿棋。以务实精神著称的著名棋手赵治勋也认为：“模仿棋也能被称为一种布局吧，而且可以说是漂亮的布局。虽然对模仿棋有各种各样的批评，如：没有独创性，或者没有深度等等。但是，我以为在批评之前，还应多想想破坏模仿棋的方法为好。只要能有好办法破坏对方的模仿，那么战胜模仿棋也就非常简单了。”
不过这些都是很久以前的事了，到了现在，不仅围棋的规则已经修改了很多次，原先地不贴目到现在已经成了大贴目，而且对于围棋的认识当代棋手和前辈们也有了很大不同，模仿棋不仅在正式比赛中近乎绝迹，甚至在业余棋手的对局中也是极为少见。
今天，王子明会不会再给大家一个意外呢？