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在一片敲锣打鼓声中，夜宴票房顺利突破亿元大关。照片上的冯大导、章巨星等主创人员一个个笑逐言开。也应该，名利双收的事谁不爽？爽歪歪！只是好象没人关心观众是否也心满意足，反正我在影院里看了半小时就直犯困，心里直喃喃还不如在家看英超过瘾。隔天上网浏览，bbs上有这种意见居然很不少，看来我还没有脱离大多数群众。万幸。
不少人诟病“国产大片”只懂飞檐走壁，却连一个故事都讲不好，实际这是我们理解上有盲区。英雄、夜宴等所以无法让人心悦诚服，关键在于它们其实是戴着“中国”帽子的外国大片，是按人家的文化理念创作的，注定不可能完全迎合中国人的口味。尽管剧组主创人员是中国人，故事也大都发生在中国，但细细琢磨，你会发现每部大片背后几乎都有外国投资者的影子，都夹杂着西方的某些价值观。看看那些“国产大片”都离不开宫廷内斗、江湖撕杀这些特定套路，你就会明白个中原由——这符合了外国投资者（主要是好莱坞）对中国的基本观感；更重要的，武侠电影已被证明是华语电影走向世界电影市场的通行证，在这种商业背景下，即使中国创作者有推陈出新的想法，资本所施加的压力也足以让他们捂住嘴巴。至于富丽堂皇的布景、上天遁地的三维特技这些好莱坞的惯用伎俩，就更不在话下了。
中国观众所以还肯掏钱捧“国产大片”的场，在于新鲜感犹存，及大众媒体炒作而成的眼球效应。但社会不是停步不前的，观众的欣赏和鉴别能力也在不断提高，当某天他们发现所谓的国产大片不过是自欺欺人的“皇帝的新装”是换汤不换药的“外国大片”中国版时，他们自然会用手中的钞票惩罚固步自封的中国电影人。
那纯正的、能真正迎合中国普通百姓欣赏口味的的中国商业电影，它的芳踪又在何处？
历史上，中国电影与国外电影（主要指好莱坞）最大的不同，在于对电影功能的认识。与好莱坞电影一出世就执着于把电影当作一门工业——而且是最赚钱的娱乐工业相比。中国电影在理论和实践上从来就把政治、文化、工业这一电影的三大属性分割开来，片面强调电影的政治、文化功能，看不到或不想看到电影所具有的工业属性和娱乐功能，这种以偏概全必然导致创作者以俯视的角度看待观众的审美心理和娱乐需求——给你们看的都是好的对的，你们想看的？那都是腐朽落后，臭不可闻的。
在我们国家，不论是电影创作的主管部门，还是艺术创作的主体——编剧、导演都很少自觉的把电影当作一门生意，他们心目中的电影是教育普罗大众，向他们灌输主流社会意识形态和艺术家道德理想、社会抱负的重要工具。
具体说来，中国电影一开始就人为的分成：意识形态电影和艺术电影（商业电影向来是中国电影人难以启齿的）。意识形态电影因其所担负的政治理念宣传任务过于沉重，导致大部分影片艺术形式呆板，说教味甚浓而与平民百姓的欣赏口味相差甚远。虽然其中也有个别票房大收者，如票房近亿的生死抉择，但其成功有相当的偶然性——片中所宣扬的反腐情结与老百姓的传统伦理道德重合，从而获得了广泛的意识认同和道德同情。但这终究不是自觉行为，可遇而不可求。至于频频获奖的艺术电影，或者其题材过于敏感，或在表现形式上太过阳春白雪，能获得公映的少之又少，更勿论与观众有所共鸣。
中国电影居高临下、蔑视观众娱乐需求的先天不足在改革开放后暴露无疑。如果说这之前，在其他古老的艺术形式逐渐衰落——如戏剧，而新的大众传媒（电视、网络）未充分发展之际，这种强调电影的教化功能尚有其一定历史可行性的话。那么在经济高速发展、社会日新月异，人们崇尚价值观念多元的今天，在电视、网络等更注重娱乐的新媒体的冲击下，中国电影显得如此步履唯艰，就不足为奇了。
一个真正成熟的电影市场，纯正的政治电影、艺术电影、商业电影几乎是不存在的，基本上都是你中有我，我中有你，只是什么成分占多少比例的问题。以好莱坞为例，那些数不胜数的一个人拯救地球的商业大片，007、碟中碟等等不也在宣扬西方个人英雄主义的普世价值观吗？甚至我们认为曲高和寡的艺术电影也是如此，像布拉格之恋，仔细看看就会明白，里面极力推崇的——政治民主、性爱自由，哪样是陌生的？我们人为的把商业电影、意识形态电影和艺术电影截然分开，只会使路越走越窄。看看现在的中国电影市场吧，拍出来的没人看，想看的没人拍，说到底，还是我们的观念出了问题。当观众的娱乐需求无法从中国电影身上得到满足的时候，很自然的，他们把目光转向其它大众传媒或者外国大片，还有那些越禁越盗的盗版碟（其中多数是外国和港台商业片，这又证明老百姓对商业电影的巨大需求）
每一个诚实有血性的中国电影人，当看到我们的近邻小国——韩国如何蓬勃发展自己的民族电影工业，特别是民族商业电影时，都应该感到脸红
解决中国的问题得靠中国人，解决中国电影的问题，也得靠中国的电影人。必须尊重观众，认真研究了解他们在看什么？想什么？他们的审美习惯，欣赏口味究竟怎么样？只有在细致调查研究的基础上，建立一套行之有效的商业电影投资、创作、发行体系，才能从根本上解决我们民族电影所遇到的重重危机。
（补白：近日看到一电影资料，是20世纪30年代，好莱坞对中国市场、尤其是中国观众进行调查的一个总结报告，其内容之详实、判断之科学严密，让我目瞪口呆。不知何时，可敬的中国电影人才肯认真做一做中国电影市场、观众调查）
在一片敲锣打鼓声中，夜宴票房顺利突破亿元大关。照片上的冯大导、章巨星等主创人员一个个笑逐言开。也应该，名利双收的事谁不爽？爽歪歪！只是好象没人关心观众是否也心满意足，反正我在影院里看了半小时就直犯困，心里直喃喃还不如在家看英超过瘾。隔天上网浏览，bbs上有这种意见居然很不少，看来我还没有脱离大多数群众。万幸。
不少人诟病“国产大片”只懂飞檐走壁，却连一个故事都讲不好，实际这是我们理解上有盲区。英雄、夜宴等所以无法让人心悦诚服，关键在于它们其实是戴着“中国”帽子的外国大片，是按人家的文化理念创作的，注定不可能完全迎合中国人的口味。尽管剧组主创人员是中国人，故事也大都发生在中国，但细细琢磨，你会发现每部大片背后几乎都有外国投资者的影子，都夹杂着西方的某些价值观。看看那些“国产大片”都离不开宫廷内斗、江湖撕杀这些特定套路，你就会明白个中原由——这符合了外国投资者（主要是好莱坞）对中国的基本观感；更重要的，武侠电影已被证明是华语电影走向世界电影市场的通行证，在这种商业背景下，即使中国创作者有推陈出新的想法，资本所施加的压力也足以让他们捂住嘴巴。至于富丽堂皇的布景、上天遁地的三维特技这些好莱坞的惯用伎俩，就更不在话下了。
中国观众所以还肯掏钱捧“国产大片”的场，在于新鲜感犹存，及大众媒体炒作而成的眼球效应。但社会不是停步不前的，观众的欣赏和鉴别能力也在不断提高，当某天他们发现所谓的国产大片不过是自欺欺人的“皇帝的新装”是换汤不换药的“外国大片”中国版时，他们自然会用手中的钞票惩罚固步自封的中国电影人。
那纯正的、能真正迎合中国普通百姓欣赏口味的的中国商业电影，它的芳踪又在何处？
历史上，中国电影与国外电影（主要指好莱坞）最大的不同，在于对电影功能的认识。与好莱坞电影一出世就执着于把电影当作一门工业——而且是最赚钱的娱乐工业相比。中国电影在理论和实践上从来就把政治、文化、工业这一电影的三大属性分割开来，片面强调电影的政治、文化功能，看不到或不想看到电影所具有的工业属性和娱乐功能，这种以偏概全必然导致创作者以俯视的角度看待观众的审美心理和娱乐需求——给你们看的都是好的对的，你们想看的？那都是腐朽落后，臭不可闻的。
在我们国家，不论是电影创作的主管部门，还是艺术创作的主体——编剧、导演都很少自觉的把电影当作一门生意，他们心目中的电影是教育普罗大众，向他们灌输主流社会意识形态和艺术家道德理想、社会抱负的重要工具。
具体说来，中国电影一开始就人为的分成：意识形态电影和艺术电影（商业电影向来是中国电影人难以启齿的）。意识形态电影因其所担负的政治理念宣传任务过于沉重，导致大部分影片艺术形式呆板，说教味甚浓而与平民百姓的欣赏口味相差甚远。虽然其中也有个别票房大收者，如票房近亿的生死抉择，但其成功有相当的偶然性——片中所宣扬的反腐情结与老百姓的传统伦理道德重合，从而获得了广泛的意识认同和道德同情。但这终究不是自觉行为，可遇而不可求。至于频频获奖的艺术电影，或者其题材过于敏感，或在表现形式上太过阳春白雪，能获得公映的少之又少，更勿论与观众有所共鸣。
中国电影居高临下、蔑视观众娱乐需求的先天不足在改革开放后暴露无疑。如果说这之前，在其他古老的艺术形式逐渐衰落——如戏剧，而新的大众传媒（电视、网络）未充分发展之际，这种强调电影的教化功能尚有其一定历史可行性的话。那么在经济高速发展、社会日新月异，人们崇尚价值观念多元的今天，在电视、网络等更注重娱乐的新媒体的冲击下，中国电影显得如此步履唯艰，就不足为奇了。
一个真正成熟的电影市场，纯正的政治电影、艺术电影、商业电影几乎是不存在的，基本上都是你中有我，我中有你，只是什么成分占多少比例的问题。以好莱坞为例，那些数不胜数的一个人拯救地球的商业大片，007、碟中碟等等不也在宣扬西方个人英雄主义的普世价值观吗？甚至我们认为曲高和寡的艺术电影也是如此，像布拉格之恋，仔细看看就会明白，里面极力推崇的——政治民主、性爱自由，哪样是陌生的？我们人为的把商业电影、意识形态电影和艺术电影截然分开，只会使路越走越窄。看看现在的中国电影市场吧，拍出来的没人看，想看的没人拍，说到底，还是我们的观念出了问题。当观众的娱乐需求无法从中国电影身上得到满足的时候，很自然的，他们把目光转向其它大众传媒或者外国大片，还有那些越禁越盗的盗版碟（其中多数是外国和港台商业片，这又证明老百姓对商业电影的巨大需求）
每一个诚实有血性的中国电影人，当看到我们的近邻小国——韩国如何蓬勃发展自己的民族电影工业，特别是民族商业电影时，都应该感到脸红
解决中国的问题得靠中国人，解决中国电影的问题，也得靠中国的电影人。必须尊重观众，认真研究了解他们在看什么？想什么？他们的审美习惯，欣赏口味究竟怎么样？只有在细致调查研究的基础上，建立一套行之有效的商业电影投资、创作、发行体系，才能从根本上解决我们民族电影所遇到的重重危机。
（补白：近日看到一电影资料，是20世纪30年代，好莱坞对中国市场、尤其是中国观众进行调查的一个总结报告，其内容之详实、判断之科学严密，让我目瞪口呆。不知何时，可敬的中国电影人才肯认真做一做中国电影市场、观众调查）