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一个人，可以有多少种诠释的方式呢？
出生于1431年的瓦拉几亚大公弗拉德三世，告诉了我们，一个人，有着无数种诠释的方式。
可以是居高临下的王者，看着无数敌人被从地下窜出的木桩刺穿；可以是身形消瘦的少年，举着伞回忆曾经的战绩；可以是疯狂的科学家，采集无数人的鲜血只为变得最强；可以是邪恶的密谋者，思索着一个又一个毁灭世界的阴谋。
在第六天魔王在本能寺的烈焰中，高歌着《敦煌》“人生五十年，与天地长久相较，如梦又似幻；一度得生者，岂有不灭者乎?”的时候，伯爵轻轻摇晃着酒杯，啜了一口如同鲜血般嫣红的美酒。
在《浮士德》中的梅菲斯特捻着山羊胡，佝偻着背与当时胸怀大志的年老博士，定下史诗般的契约时，伯爵在欣赏着红月，看着月变圆，又变缺。
在《弗兰肯斯坦》中丑陋的巨人，在被“上帝以外的手”塑造出来，睁开了浑浊的眼眸的时候，伯爵驾驶着船，载着他装在棺木中的“最后的领土”驶向烟雾缭绕的伦敦，去展开一次注定不会成功的追求。
如果说武士道，在慢慢变成“举起刀”的女孩子们，在日常与欢笑中，展开一场又一场的恋爱。
如果说魔鬼，在诸多笔者的笔下被塑造的越发阴险，不再是那个“为成大恶而行善者”的样貌。
如果说科学怪人，披上了厚重的星际合金，举起了越发坚固的动力锤，迈着坚定的步伐冲向虫族的军队。
恐怕，只有吸血鬼文学这里，一直没有太多变化吧。
即使披上萌系的外衣，摇晃着小小的蝠翼；即使端坐在恶魔城的顶端，等待着一次又一次勇者的挑战；即使半跪在海尔辛家族的面前，作为使魔发挥着自己的力量。
他的本质，依旧是那个坚信着主，但是那个没有留下名字的爱人永远也不能上天堂的伯爵。
在那个年代，其实穿刺，并不是什么大不了的行径。但是舆论下，这个半生孤独的伯爵仍旧是被绑架到了吸血鬼之王的位置上。
于是，他在无数作家的笔下变得暴虐，变得冷峻，变得邪恶，变得怜爱，变得悲情，变成了没有固定形状的吸血鬼之王。只要夜晚还存在一天，恐怕西幻的支柱之一吸血鬼就不会消失。
刺客收敛了袖剑，戴上兜帽；骑士褪去了重甲，举起了拐杖；魔法师把他们的魔杖一一擦拭，然后放进棺木之中；龙看了一眼身下的财宝，慢慢合上了眼眸。
穿刺公阁下，恐怕一直都在那个飞满了蝙蝠的王座之上，在世人的笔下再次改写模样吧。
如果说，德古拉是吸血鬼的一半的话，那么另一半，永远都是Alucard（阿卡多，阿鲁卡多）吧。
不一定是银色的贵公子A少，一次又一次的反抗着自己的父亲，也不一定是红色风衣的A叔，向驱魔人垂头只是想找到杀死自己的人类。
Dracula（德古拉）的镜子里，永远是反抗着吸血鬼宿命的Alucard（Alucard是德古拉的回文结构）。只要有吸血的宿命，就一定有着命运的反抗者，不管那是自己的儿子，还是穿刺公自己。
矛盾的对立，永远是作家笔下绝佳的话题。
于是，穿刺公阁下，也就有着无数的诠释方法了。
或许在未来的某一天，我们再次从小说漫画动漫电影里，看到那个镜子映不出的人的时候，我们会一边发出嘲笑的声音，大声的吐槽剧情的老套。
另一边，我们在心底的，某个布满了接骨木与百合的墓园中，对着一只从墓穴中伸出来的苍白的手，默默地说了一句。
“欢迎回来，伯爵。”
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PS：嗯，一个随笔，不要介意，看了晴谰童鞋的书评有感而发罢了
一个人，可以有多少种诠释的方式呢？
出生于1431年的瓦拉几亚大公弗拉德三世，告诉了我们，一个人，有着无数种诠释的方式。
可以是居高临下的王者，看着无数敌人被从地下窜出的木桩刺穿；可以是身形消瘦的少年，举着伞回忆曾经的战绩；可以是疯狂的科学家，采集无数人的鲜血只为变得最强；可以是邪恶的密谋者，思索着一个又一个毁灭世界的阴谋。
在第六天魔王在本能寺的烈焰中，高歌着《敦煌》“人生五十年，与天地长久相较，如梦又似幻；一度得生者，岂有不灭者乎?”的时候，伯爵轻轻摇晃着酒杯，啜了一口如同鲜血般嫣红的美酒。
在《浮士德》中的梅菲斯特捻着山羊胡，佝偻着背与当时胸怀大志的年老博士，定下史诗般的契约时，伯爵在欣赏着红月，看着月变圆，又变缺。
在《弗兰肯斯坦》中丑陋的巨人，在被“上帝以外的手”塑造出来，睁开了浑浊的眼眸的时候，伯爵驾驶着船，载着他装在棺木中的“最后的领土”驶向烟雾缭绕的伦敦，去展开一次注定不会成功的追求。
如果说武士道，在慢慢变成“举起刀”的女孩子们，在日常与欢笑中，展开一场又一场的恋爱。
如果说魔鬼，在诸多笔者的笔下被塑造的越发阴险，不再是那个“为成大恶而行善者”的样貌。
如果说科学怪人，披上了厚重的星际合金，举起了越发坚固的动力锤，迈着坚定的步伐冲向虫族的军队。
恐怕，只有吸血鬼文学这里，一直没有太多变化吧。
即使披上萌系的外衣，摇晃着小小的蝠翼；即使端坐在恶魔城的顶端，等待着一次又一次勇者的挑战；即使半跪在海尔辛家族的面前，作为使魔发挥着自己的力量。
他的本质，依旧是那个坚信着主，但是那个没有留下名字的爱人永远也不能上天堂的伯爵。
在那个年代，其实穿刺，并不是什么大不了的行径。但是舆论下，这个半生孤独的伯爵仍旧是被绑架到了吸血鬼之王的位置上。
于是，他在无数作家的笔下变得暴虐，变得冷峻，变得邪恶，变得怜爱，变得悲情，变成了没有固定形状的吸血鬼之王。只要夜晚还存在一天，恐怕西幻的支柱之一吸血鬼就不会消失。
刺客收敛了袖剑，戴上兜帽；骑士褪去了重甲，举起了拐杖；魔法师把他们的魔杖一一擦拭，然后放进棺木之中；龙看了一眼身下的财宝，慢慢合上了眼眸。
穿刺公阁下，恐怕一直都在那个飞满了蝙蝠的王座之上，在世人的笔下再次改写模样吧。
如果说，德古拉是吸血鬼的一半的话，那么另一半，永远都是Alucard（阿卡多，阿鲁卡多）吧。
不一定是银色的贵公子A少，一次又一次的反抗着自己的父亲，也不一定是红色风衣的A叔，向驱魔人垂头只是想找到杀死自己的人类。
Dracula（德古拉）的镜子里，永远是反抗着吸血鬼宿命的Alucard（Alucard是德古拉的回文结构）。只要有吸血的宿命，就一定有着命运的反抗者，不管那是自己的儿子，还是穿刺公自己。
矛盾的对立，永远是作家笔下绝佳的话题。
于是，穿刺公阁下，也就有着无数的诠释方法了。
或许在未来的某一天，我们再次从小说漫画动漫电影里，看到那个镜子映不出的人的时候，我们会一边发出嘲笑的声音，大声的吐槽剧情的老套。
另一边，我们在心底的，某个布满了接骨木与百合的墓园中，对着一只从墓穴中伸出来的苍白的手，默默地说了一句。
“欢迎回来，伯爵。”
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PS：嗯，一个随笔，不要介意，看了晴谰童鞋的书评有感而发罢了